Формат: PAL Региональный код: Звуковые дорожки: Русский закадровый перевод Формат изображения: В ролях: Джон Уэйн, Спенсер Чартерс, Сигрид Гури, Чарлз Коберн, Тревор Бардетт... Венский хирург д-р Браун (Чарлз Кобурн) и его дочь Лена (Сигрид Гури) прибывают в небольшой городок в Северной Дакоте, как беженцы от нацистского режима. Они останавливаются в большом старом доме Джона Филипса (Джон Уэйн). Это знаменитый район Оклахомы, прозванный Пыльная Чаша в период эпохи разрушения района, когда засуха и практика бедного культивирования земли вызвало оскудение некогда плодородной сельскохозяйственной земли. Несмотря на ностальгию по родине, очень скоро отец с дочерью включаются в общественную жизнь региона. Джон Филипс, местные фермеры и горожане, пытаясь спасти свои фермы и город путем принятия новых методов ведения сельского хозяйства, делают все возможное, чтобы спасти землю, но, очередная засуха и пыльные бури уничтожают в который раз урожай. В конечном итоге Департамент сельского хозяйства, а также продолжающиеся пыльные бури убедили жителей покинуть город и фермы и в массовом порядке переехать в необжитую часть Орегона, где новая плотина позволит создать водоснабжение для них и даст возможность построить новое хозяйство. Джон Филлипс ведет горожан в поход к лучшей жизни в штате Орегон. Помимо политической окраски фильма в нем присутствует и лирическая сторона. На фоне общественных проблем возникает сначала интерес, а затем и любовь между молодыми людьми - Леной и Джоном. Лена была обручена с человеком, который помогал ей и ее отцу бежать из Третьего рейха. Она должна сделать выбор между двумя мужчинами, когда узнает, что жених ее жив, выбор между любовью и чувством долга. Необычный фильм, с политической повесткой дня, который, как представляется, является частью "Нового курса", частью антифашистским и частью - про старые добрые американские ценности. Фильм был как бы более консервативным ответом на снимавшееся в тоже время, что и "Гроздья гнева" с Хенри Фондой по знаменитому роману Джона Стейнбека. Этот фильм не менее силен рассказом про разоренные земли и ее экономические последствия. Работоспособность Джона Уэйна была поразительной. Он осваивал просторы киновестерна с таким же усердием, с каким его предки осваивали Дикий Запад. Проработав в кино полвека, снявшись более чем в 200 фильмах, Джон Уэйн переиграл бесчисленное множество благородных шерифов, симпатичных бандитов, честных солдат и суровых ковбоев. И он любил их всех. Любил за то, что они походили на него самого. Снимаясь ежегодно примерно в пяти фильмах, он был едва ли не самым востребованным голливудским актером эпохи звукового кино. Но на экране и в жизни он был одиночкой (даже, несмотря на трех жен и семерых детей). Как настоящий профессионал, умел работать в команде. Всю жизнь он занимался тем, что умел лучше всего. Его крепкие кино-юноши, кино-мужчины и кино-старики Дикого Запада плохие фильмы вытаскивали на собственных плечах, а хорошие делали великими. Каждое десятилетие карьеры Уэйна отмечено фильмами, ставшими гордостью и вестерна, и американского кино, и мирового кинематографа. Вообще Уэйну лучше всего удавалось показывать на экране людей, близких ему по духу. Недаром он сам утверждал, что не играет, а реагирует, будучи звездой, но не актером. Форд же, наоборот, считал, что он — мастер в своем амплуа и с хорошим сценарием, под руководством хорошего режиссера может добиться многого. Джон Уэйн ("Рио Лобо", "Рио Гранде", "Она носила желтую ленту"), Сигрид Гури ("Приключение Марко Поло") в фильме "Обращение на запад".